UR44　Cubase AI ７　マイク

聴き上手ですね。

歌声ですのでパッドは使わない(0dB)ほうが良いです。
ローカットは、「40Hz」で良いと思います。マイクが口から30cm以内なら160Hzの方が良いでしょう。ローカットすると、室内の空気の動きで生じる暗ノイズがデジタルサンプリングされて不要にビットが消費されるのを軽減できます。
指向性は、まずカーディオイド(ハート)での収音をマスターしましょう。

RODEは、高域がやや目立つ傾向が指摘されます。私（現在まともに聞こえるのは12KHzまでに聴覚が落ちてます）個人的にはＯＫなんですけど。録音した後イコライザで少し高域を落とせば、NEUMANだかAKGだかRODEだか判らない程度になるだけの品質を持ってると思います。ましてや録音事情を知らない人に区別はつかないでしょう。
コンプレッサーやイコライザー等エフェクト加工が前提なら、RODEで全く構いません。

AKG C414は帯域バランスがほぼフラットですが、少し高音強調があり私にとってはGoodです。無加工で取りっ放しが主ならAKG C414でしょう。個人的には持っていないので私も欲しいです。
往年の名機NEUMANのU87は今となってはややナローレンジですし正面の音が〇と(ハート)と８で音色が変わる（NEWMANは前用のマイクカプセルと後ろ用の２カプセル構成でミキシング比率で指向性を変える方式）のですが、C414はほぼ同じであまり変化しません。サイド・バック特性の変化で取れる音の雰囲気（環境ノイズ）が変化しますので使いやすい。指向性の切り替えはサイド・バック特性の切り替えと言い換えた方が良いでしょう。

「ラージダイアフラムとスモールダイアフラム」の違いは、確かにヒビノサイトでの指摘のとおりラージダイアフラムに不利な点（高域の補正やサイド特性の帯域変化）はあるのですが、ラージダイアフラムならではの魅力も撮像素子の大きなカメラ同様にスモールダイアフラムに無い魅力が有ります。不要部分のぼけ味が綺麗・被写体の存在感が有るといった感じでしょうか。ただ、実際にはラージとかスモールと言ってもたかだか倍程度のサイズですので程度問題の微々たる差とも言えます。
ちなみに測定用のマイクはノイズで不利ですが更に小さいカプセルを使います。それより小さい携帯用のマイクは案外正確に音を捕らえるかもしれません（笑）。

ROSE NT1もAKG C414も現在最高レベルのノイズの低さで、周波数的にはハイレゾではありませんが、ダイナミックレンジでは現在最高レベルのノイズの低さで24bit録音が最大限に活かせます。それだけ静寂なスタジオも必要になりますけど。この「ノイズの低さ」はぼけ味や被写体の存在感にも直結しています。
指向性は、セッティング変化に富んだカーディオイド～ハイパーカーディオイドがマイクを知る為に良いでしょう。また市場の製品もほとんどこれですし、実際に使用頻度も多いです。

『やっぱりRODEにしてもAKG C414にしても、収録の際はなるべく雑音器から離れたスタンドがいいのかなぁ～、なんて思ったりもしています。』
その通りです。
出来る範囲で、雑音源から距離を置く事、更にマイクの指向性を利用して雑音源を感度の低い方向に置く事です。
今のマイクもたぶんカーディオイドだと思いますので、マイクをスタンドに付けて、雑音源のパソコンに後方を向けて、ヘッドフォンで入り音をモニターしながらノイズの入りが少ない角度を探ってみてください。標準的カーディオイドならほぼ真後ろ、ハイパーカーディオイドならやや斜め後ろあたりになりますが、周波数によって指向性パターンが違いますので最も邪魔にならない個所は違うところに有るかもしれません。
そしてマイクの正面、自分の方の背景には、格好は悪いですが壁に掛布団とか毛布など吸音性のものをつりさげて、感度の高いマイク前方方向の反射音を軽減すると声の明瞭度を上げる事ができるでしょう。結構重量もありますので突っ張り棒を使ったりして吊り下げる工夫をしてください。自分の頭の後ろに仏像のような後輪があるような状態が良いです。
収音はマイクの軸方向にあまり拘る事はありません。カメラと違って音の性質でマイクはいつも全方向収音です。マイクの指向性によって方向割合が違うだけ。それぞれの方向に微妙～はっきり違うそれぞれの音があります。使えないと感じた方向は使わなければ良いだけです。カメラでは正面被写体は日の丸写真とか言って嫌われ、わざわざ正面からずらして被写体が置かれる傾向ですが、なぜオーディオ系雑誌ではマイクの正面ばかりなんでしょうね。
雑音源を最小にしながら、いろいろな角度いろいろな高さを試してゆけば、自分家ならこのセッティングが最も音も良くて歌いやすいという場所が見つかるでしょう。
良いマイクを手に入れても、その努力が無ければ良い音での録音はできません。

No.2回答の 正誤表

誤：回り込んで全面から入ります。この状態が〇の字の無指向性です。
正：回り込んで前面から入ります。この状態が〇の字の無指向性です。

誤：裏面遮蔽に穴を開けて少し逆相の音を入れると、
正：裏面遮蔽に小穴を開けて逆相の音を入れると、

３分遅刻しました（汗；）。

C414-XLII のスイッチは
　指向性切り替え
　ローカットフィルター
　パッド
の３種類です。

マイクの指向性の基本は８の字の双指向性です。振動板の表と裏から音が入ります。表と裏で位相が逆なので、表裏均等に音圧が掛かる横方向からの音は±0で感度がありません。この状態が双指向性です。
裏面から音が入らないように遮蔽してしまうと、後ろ方向からくる音も少し減圧しますが回り込んで全面から入ります。この状態が〇の字の無指向性です。
裏面遮蔽に穴を開けて少し逆相の音を入れると、８と〇の中間的な指向性ができます。概ねハート型なのでカーディオイドと呼ばれます。日本では単一指向性と呼ばれてます。
C414-XLIIには８と〇との間に7段階のカーディオイドがあります。
カーディオイドには近接効果と呼ばれる、マイク振動板に近づく程低音が盛り上がる特性もあります。

ローカットフィルターは、低音が不要な場合カットするのが目的です。ただし160Hz(6dB/oct) は低音特性がSHURE SM58などのような所謂ボーカルマイクに近い感じに感じになります。

パッドは入力アッテネーターです。C414-XLIIは最大入力音圧レベル140dB SPL ですが、これはマイク内のアンプの限界ですので、-18dBのパッドを入れれば158dBの聴轟音まで入力可能になります。140dBでも充分に人間には耐えられない騒音ですが、ベースアンプのマイク取りなどではパッドスイッチが必要になるかも。パッドは入力感度を落として大音量に備えるスイッチということです。

沢山種類のマイクを買わなくてもC414-XLII一つあればTPOに合わせた特性が選べるという事になりますね。

私の説明とは表現が違うかも知れませんが、業務音響の王手ヒビノさんの「マイクロホンの基礎知識」をリンクしておきます。
http://www.hibino-intersound.co.jp/dpa_microphones/3369.html

今日も早出です汗；。

こんにちは。

まず、マイクですが
消費税分が出ますけど、そこまで出すならもうひと踏ん張りで
AKG C414
http://www.soundhouse.co.jp/products/detail/item/156034/

前質問の捕捉にあったRODE / NTRは残念ながら全く知りません。パッシブなリボンマイクなら使ったことがあります。感度が低いのでマイクアンプのゲインを大きくしなくてはならない、すると当然ながら天井が低くなってクリップしやすくなる。その欠点をマイク内に良質のヘッドアンプを仕込むことで克服しようというのがRODE / NTRなどのアクティブリボンマイクなのでしょう。しかし御多聞に漏れず双指向性で、後方の環境ノイズを良く拾いますし、前方の指向性が鋭く、動かない楽器なら問題ないでしょうけど、動く音源に対しては安定して収音する事が難しい。つまりセッティングが難しいマイクです。録音スタジオのように静寂な環境でオフマイク（音源とマイク間の距離が遠い）なら良いでしょう。使いこなせたらプロ並みです。

『いわば上下しているゲインのトゲとげを指定した部分だけ長方形のようにすることは可能なのでしょうか？』
意味が今少し判らないのですが、添付図のようにすることでしょうか？この画像は先ほど私がCubaseで処理して作ってみたものです。
上段が原音、２段目があるレベル以上をたたみ込んだもの、３段目はたたみ込みでダイナミックレンジの天井部分に開いた隙間をゲインアップして全体の音量を上げたもの、これがテレビなどでコマーシャルになると音量がドアップする仕組みですね。

コンプレッサの解説　DTM3分講座　コンプレッサー1～3
https://www.youtube.com/watch?v=bp5ScBZZIGE
https://www.youtube.com/watch?v=P3T_npAWMlE
https://www.youtube.com/watch?v=pJenxPGfq6s

もっと緩やかに幅広い領域でコンプレッサーを掛けた場合のサンプルです。
ノーマルダイナミックマイクとコンプレッサ内蔵アクティブダイナミックマイクの比較 Blue Encore 100 vs 200
https://www.youtube.com/watch?v=FeZDyq1RWcY
マイクユニットそのものは同じなのにね。