SM58からNT3への乗り換え

割り込みますが、別の理由でギター用のエフェクターはお奨めできません。

音響機器は、接続する他の機器が回路に取り込まれて特性を損なう事がないように、カップリングコンデンサとかトランスによる結合をしますが、ギターアンプでは伝統的にカップリング対策をしません。逆に、ギターのピックアップコイルや接続コードをギターアンプ回路のパーツの一部として取り込んでしまおうという発想で設計されています。ユーザーにとって機材の仕様が公示されないため接続してみないと結果が判断できない、それが楽しみでも有るわけですが、結果が悪ければ「インピーダンスが合わない」という言葉になります。ギターアンプでは正に「当たり」の言葉ですが、ここから独り歩きして理由が解らない時に煙に巻いて説明を逃れる用途に使われるようになってますね。エフェクターもそのような仕様のものがあります。結果オーライで使われる訳です。
したがってＰＡとか録音でミキサーにギターをライン分けすると当然ギターの出音が変わってしまいますので、これではミキサー側もギター側も困りますので、ダイレクトボックスという入力側のインピーダンスを数ギガオームという限界まで高めて影響を最小限に抑える機材を使って分配します。ダイレクトボックスを使うと音の鮮度が良いと言われるようになり、ハイインピーダンス入力を採用したエフェクターも登場するようにはなりましたが、「賭け」を楽しむ風潮は根強く残っています。
録音用途のエフェクターを選択する場合、ラックマウントのようなアウトボード(卓に対して外付けという意味)のエフェクターから選択しましょう。

>> SM58の出力レベルでしょうか。 //

そうです。「1パスカルの気圧変化で1Vを出力するのを基準とした場合、本機は-54.5dBを出力する」という意味です。電圧比で-54.5dBは、約185/1000倍に当たります。したがって、1パスカルの気圧変化で約1.85mVの出力です。

1パスカルの気圧変化は、音圧レベルでいうと94dBです。これは、目の前で大声を出されるくらい、あるいは電車のガード下よりは静かなくらい、という音量に相当します。その音量でも、わずか1.85mVしか出力されないので、かなり感度が低い、ということです。

メーカーの製品ページを見れば、「Sensitivity -54.5 dBV/Pa (1.85 mV)　1 Pa = 94 dB SPL」と書かれているのは、この意味です。

http://www.shure.com/americas/products/microphones/sm/sm58-vocal-microphone
http://www.hibino-intersound.co.jp/shure_wmic/149.html

ちなみに、RODE NT3だと、「-39dB re 1V/Pa（12mV @ 94dB SPL）」なので、1パスカルで12mVが得られます。実に、6.5倍も大きい出力です。dB比では約15dBの差ですが、したがって、マイクプリのゲインも15dB分余裕ができる訳です。

>> マイクプリの仕様をみて、60dB以上のものから選んでいくといいんですね //

今度こそ細かい話は避けますが...

マイクプリの「ゲイン」は、「dB」表記です。これは、単なる電圧比なので、たとえば「ゲイン60dB」だと1000倍です。SM58で大きめの声で歌ったら1.85mVの出力なので、1000倍で1.85Vとなり、CDプレーヤーなどの出力と同等まで増幅できます。

中には、「ゲイン」ではなく、「規定入力レベル」で表記されているものもあります。非常に大雑把な言い方をすれば、そのまま「ゲイン」と読み替えても、まあ大ハズレではありません（不正確ですが）。たとえば、「規定入力レベル -60～-20dBu」と書かれていたら、「最大ゲインは60dBくらいなんだな」と思っておいても、まあ構わない、ということです（「dBm」表記の場合も、同じ読み方をすれば大丈夫だと思います）。

>> 別途コンパクトのリバーブか何か挟めばいい //

私はギターなどを演奏しないので、あまり詳しくありませんが（従って突っ込んだ話は分かりませんが）、ギターやベース用のエフェクタだと、上手く行かないかも知れません。

ギターのピックアップの出力は数100mV程度なので、カセットデッキやCDプレーヤーと同じく「ラインレベル」です。これに対して、「マイクレベル」は、上記の通り1mV～20mV程度が普通なので、全然合いません（インピーダンスも合いません）。

したがって、ギター用のエフェクタを流用する場合、接続方法には注意が必要だと思います（いったんマイクプリに入れた後、センド/リターンでエフェクタを挟むなど）。

>> USB接続のものをサウンドハウスで表示させ、新しい順に並べ、DSPエフェクト搭載という点で探していて見つけました。 //

あまり細かい話に突っ込んでも仕方ないので、大雑把にいうと...

いわゆるミキサー（ハードウェア機材としての。以下混同を避けるために「卓」といいます）にオーディオI/Fをくっつけたものは、たいてい、メインアウト（ないしレコードアウト）の信号をUSB経由でPCに横流しするだけです。内蔵されているオーディオI/Fが、2IN/2OUTだからです。

従って、仮に10chの卓でも、そのうちCh1・Ch2・Ch3・Ch4を、それぞれ別個に、DAW上のTr1・Tr2・Tr3・Tr4に対応させて送りたい、といった操作はできません。全部ごちゃ混ぜで、単純なステレオ1トラック分になります。

それぞれのチャンネルを、別個のトラックに対応させるためには、卓内蔵のオーディオI/F部がそれだけのI/O数を備えている必要があります。たとえば、TASCAM M-164UFのオーディオI/F部は、16IN/2OUT（うち6IN分はAUX1/2、ステレオバス、サブバスなので、事実上10IN）なので、そういうことが可能です。

つまり、「卓としての入力チャンネル数＝物理的な入力チャンネル数」と「オーディオI/Fとしての入力チャンネル数＝PCへ同時に送れるチャンネル数＝DAW上で別個のトラックとして扱える数」は、異なります。

対して、（DSPミキサーのない普通の）オーディオI/Fの場合、「物理的な入力チャンネル数」と「PCへ同時に送れるチャンネル数」は、通常、一致します。DSPミキサーは、あくまで後付けの機能なので、DSPミキサーを搭載したオーディオI/Fの場合も、これは変わりません。

従って、「DSPミキサー搭載のオーディオI/F」と「卓にオーディオI/Fを内蔵したもの」とは、DAWから見ると、まったく別物ということになります。いいかえれば、「ミキサー＝卓としての機能が欲しい」のか、「DAWによるマルチトラックレコーディングがしたい」のか、です。前者なら、「卓にオーディオI/Fを内蔵したもの」が適します。たとえば、ZED-10FXやMultiMix 8 USB FXなどです。

反対に、後者なら、「多チャンネル入力のオーディオI/F」が適します、というか、それ以外に選択肢はあり得ません。DSPミキサーがついていたら、「モニタリングやライブのときに卓を別途用意しなくていいから便利」というだけです。

さて、ここまで長々と「DSPエフェクト」には触れずに来ました。卓にDSPエフェクトが乗っているのは、まさにそれが「卓だから」です。オーディオI/Fを内蔵しない卓でも、DSPエフェクトを搭載してるものは少なくありません。

対して、オーディオI/Fでは、DSPエフェクトはもちろん、DSPミキサーも搭載して「いない」のが基本形態です。それにミキサー機能を付加しても、なおエフェクトは付かないのが普通です。卓にDSPエフェクトを付けるのは、上記の通り、必須ではないからです。

まとめると、
・DSPミキサー搭載のオーディオI/F＝多入力のオーディオI/F（＋DSPミキサー［＋DSPエフェクト］）
・卓にオーディオI/Fを内蔵したもの＝ミキサー（＋DSPエフェクト）＋2INのオーディオI/F

ということです（M-164UFのように、この限りではない製品もあるにはありますが）。大雑把に、といいつつ細かい話になってしまいました...

で、候補に挙がっている4機種ですが、R16を除いて、オーディオI/F部は、上記のように「おまけ」程度のものです。性能的にも16bit/48kHzまでしか対応してないので、Fast Track Pro（最高24bit/96kHz）に劣ります。

R16は、マイクプリのゲインが最高で50dBm（なぜdBm表記？）なので、（基準が不明ながら入力インピーダンスである1kオームを1mWの基準とするなら）52.2dBu（50dBV）程度なので、SM58だとやや厳しい（-54.5dB re 1V/Pa）という感じでしょうか。マイクプリの質までは分かりかねます。

>> ミキサー一体型の機種であれば、録音の音量自体は各種フェーダーで稼げるのかな //

基本的に、こういう使い方はお勧めしません。フェーダーはゲインを稼ぐものではないからです。そもそも、USBにはプリフェーダーの信号しか送れない場合もあります。マイクプリのゲインが60dBあればSM58でも大丈夫でしょうから、何を選ぶにせよ、マイクプリ自体のゲインを考えた方が良いと思います。

>> DSPリバーブのような機能を望むと、USB接続の良いものはほとんどない //

先に挙げた中では、OCTA-CAPTUREとPro Tools Mbox、BabyfaceがUSB2.0です。Ultralite-mk3 HybridとFireface UFXは、USB2.0とFW400のハイブリッド構成です。

いずれにせよ、USB接続でDSP（ミキサにしろエフェクトにしろ）を積んでいるものは、多くないと思います。理由は定かではありませんが、

(1) USB1.1だと転送速度の問題があるので、DSPを積むほどのI/O数がない。また、入門クラスだと操作が複雑になるのは避けたい。

(2) USB2.0であればFW400並の速度が得られるが、もともと数が少ない（もともと高機能なオーディオI/FではFWがデファクトスタンダードだったため？）。

といった辺りだと思います。実際のところ、I/O数の多いオーディオI/Fは、ほぼ例外なくFW400です。USB2.0でI/O数の多いオーディオI/Fは、Rolandが最初に出してきたような気がしますが、その後TASCAMやM-AUDIOが追随したほかは、ほとんど出なかったように思います。

Digidesign、RME、MOTU辺りがUSB2.0に対応し始めたことで、ようやく、USB2.0が業務での使用に耐えるくらいまで練り上げられてきた、ということではないかと。

>> 価格が全く同じなんですが、どういう基準で選ぶべきでしょうか？
>> 発売時期としてはImpact Twinの方がだいぶ新しい製品のようですね。 //

基本的には、音色と操作性の好みだと思います。Impact Twinの方は分かりませんが、画像で見る限り、特に操作しにくい印象はありません。音色の方も、TCはデジタルリバーブなどで有名ですし、Focusriteもマイクプリやコンソールで有名なので、特徴があるといっても「実績のある特徴」だといえます。

発売時期はImpact Twinの方が新しいですが、機能的に見て、Konnekt 24Dの後継機種と見て良いと思います（個人的には、前の白っぽい筐体の方が好きだったのですが...）。対して、Saffire PRO 24 DSPもそれほど古い訳ではなく、それ以前のモデルを全面的に変更したシリーズと見て良いと思います（マイクプリなども同じデザインの筐体に変更されつつあります）。

相性問題などはケースバイケースだと思いますが、今までのところ、私自身は幸いにして経験したことがありません。

>> Saffire PRO 14をデイジーチェーンで使用し、厳しいようであれば、・・・この方法をとりたいと思います。 //

お分かりとは思いますが、まずHDDをUSB接続に変えてみて、「実際の使用状況プラスアルファ」でも落ちないことを確認した上で、オーディオI/Fの購入に踏み切って下さい。買ったは良いが、FWのディジーチェーンもだめ、HDDをUSBで繋ぐのもだめ、では目も当てられませんから...

>> ダイレクトモニタリング用リバーブを搭載しているものでおすすめ //

う～ん...私自身は、大編成の楽団（吹奏楽）の合奏を、ワンポイントステレオ録音するのがメインなので、モニター用のリバーブはほとんど使ったことがありません。自分の音を試し録りしたときに、2～3回使った程度です。

とりあえず、知っている機種を挙げると、

・Focusrite Saffire PRO 24 DSP
・TC Electronic Impact Twin、Studio Konnekt 48、Desktop Konnekt 6
・Roland OCTA-CAPTURE
・Avid Pro Tools Mbox、Mbox Pro
・MOTU Ultralite-mk3 Hybrid、828mk3、896mk3
・Steinberg MR816x、MR816csx
・RME Babyface、Fireface UFX

辺りでしょうか。

価格や機能を考えると、Saffire PRO 24 DSPか、Impact Twinが現実的でしょうか。この2機種は、この値段でADAT入力（後者に至っては出力も）があるので、意外に拡張性は高いです。価格、音質、機能の総合得点で考えると、けっこうポイントが高いと思います。

Studio Konnekt 48は、やや古いのと（発売当時は20万円近くしていたはず。今や10万円を切っているので、どういう価格設定をしていたのか...）、スペック的にオーバーし過ぎでしょう。

OCTA-CAPTUREは、まだ実機を見ていませんが、値段の割に気合いの入った製品だと思うので、期待はできそうに思います。ただ、ADAT入出力などはないので、基本的に1台完結型という感じですね。個人的には、デザインがちょっとあれですが...

Mboxは、先述の通りProtoolsとコミコミなので、そこが問題なければ、という感じでしょうか。私はProtoolsを使ったことがないので、あまりよく分かりません。

MOTUは（特にMacでは）信頼のブランドですが、やや高額です。持っていて損のないレベルの製品だとは思いますが（これより高いオーディオI/FはMetric HaloやPrism Soundくらいしかない）、ちょっと当初の質問の趣旨からはかけ離れている気がします。

Steinbergは、音を聞いたことがないので、よく分かりません。どちらかというとCubaseとセットという気がするのと、価格的に当初の質問の趣旨から大きく外れるように思います。

RME Babyface、Fireface UFXは国内未発売です。そのうち出てくると思いますが、後者は25～30万円クラスになると思われます（ドイツで2000ユーロなので）。前者は、年内に発売したいという話を目にしたことがありますが、7～8万円くらいでしょうか（600ユーロくらい）。

あまり参考にならないかも知れませんが...